又是“李诞大张伟”,综LPL赛事没品图保1争2兄妹同心艺正在遭受“用工荒”?

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文 | 龙承菲编辑 | 江宇琦你有无觉得今年各大综艺的熟面孔变多了很多,乃至常常会有“串戏”的感觉?以终年活跃的大张伟为例,这位综艺常客在2020年显得格外忙

文 | 龙承菲

编辑 | 江宇琦

你有无觉得今年各大综艺的熟面孔变多了很多,乃至常常会有“串戏”的感觉?

以终年活跃的大张伟为例,这位综艺常客在2020年显得格外繁忙:前脚还在《每天向上》主持节目,后脚就接上去《密室大逃脱第2季》里解密;既能在《创造营2020》《乐队的夏天第2季》里当教练和超级乐迷,又能在《认真的嘎嘎们》和《脱口秀大会第3季》里贡献笑点……

据不完全统计,截至9月前,大张伟2020年共在11档综艺里露了脸,他也在微博上戏称自己是“综艺网约车”:“酒店趴活儿,开录就走。”

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大张伟回应网友评论

繁忙的其实不只有大张伟。毒眸发现,2020年综艺节目的舞台,其实已被很多熟面孔们所“霸占”了,李诞、郭麒麟、杨迪等艺人都在过去的几个月里,密集地登上了大批综艺,以致于很多节目都成了这些综艺咖们的“排列组合”,乃至常常出现李诞、大张伟跨节目互动等桥段。

可即使“李诞和大张伟”们再繁忙,也很难满足大批综艺的“用工需求”。

在疫情防控下,艺人出入境都遭到了很大的影响,很多国外的、港台的明星也因此而放弃了1些内地的行程。很多节目在飞行佳宾的选择上开始变得捉襟见肘,不得大量启用中腰部艺人,以致于被观众质疑“咖位”不足。

不久前,知名乐评人邹小樱在看完《乐队的夏天第2季》的合作赛的佳宾阵容以后,便认为节目组约请的合作佳宾噱头和咖位都不如去年,随即在微博评论道:“在疫情的冲击之下,内娱的用工荒情况已出现了。”

但在毒眸看来,疫情和防控其实仅仅是1个催化剂,进1步暴露出了内地文娱产业人员储备不足的问题。在很多综艺节目追逐流量艺人、将重心放在制造话题的时,可用作“粘合剂”的综艺咖却寥寥无几。可综艺行业一样需要“明星”,综艺明星需要得到培养和发掘,而不单纯追逐流量、重视内容和让各类艺人“各司其职”的成熟的文娱产业体系的建立,也依然需要时间。

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繁忙的“综艺咖”们

5月6日,是《这!就是街舞》第3季正式官宣4位队长的日子,而直到这1天前,本季的新队长之1王嘉尔才从韩国回到国内进行隔离。为了不耽误后续的录制进程、保证拍摄时的状态,王嘉尔还让节目组找来了镜子,保证他在酒店也能练舞。

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根据3月3日海关正式启用的第4版《中华人民共和国出/入境健康申明卡》,所有出入境人员都必须进行健康申报,随后在3月中旬,各省市也在疫情防控发布会上相继宣布,从海外及港澳台地区入境的公民1律居家或集中隔离14天。

该规定就使得1部份艺人不能不更改自己的行程,或另辟蹊径参与节目录制:早在《青春有你2》录指早期,身在韩国的Lisa和身在中国台湾的陈嘉桦,都由于疫情影响不能来到内地参与录制,只能线上进行。

不但如此,由于中国香港和中国台湾等地区,也有相应的隔离政策,所以需要来回奔走的艺人必须双向隔离。如果说常驻佳宾可以为录制1档综艺调和通告时间,对作为飞行佳宾的港台、外籍艺人来讲,为了1到两期的节目录制来回两地隔离,耗费近1个月的时间,性价比就显得相对较低。

况且港台和身在海外的艺人在当地也有相应工作,所以更多的人只能选择放弃内地的录制行程。在本季《奔跑吧》先导片中以立牌情势出现的上季常驻佳宾宋雨琦和黄旭熙,由于需要在韩国参与各自组合(G)I-DLE和威神V的新歌回归活动,所以直到本季录制结束也没能在《奔跑吧》正片中露面。

在这类情况下,内地文娱明星自然成了综艺节目的主力。毒眸注意到,很多过往就比较受综艺节目欢迎的“综艺咖”,今年前几个月的工作量都处于1个饱和的状态。

在教李宇春打球的进程中王娜与她之间也有很多交换“基本上我们之间的交换就是她问1些动作该怎样做”李宇春还注意了1个小细节“我们还教她怎样包胶布就是缠在手上的白胶布”

现阶段,内地综艺最受欢迎的1类综艺佳宾,当属终年活跃在各大综艺舞台上的主持人。根据毒眸不完全统计,2020年至今参与综艺节目最多的艺人,是湖南卫视知名主持人杜海涛,他在今年参与了包括《说唱听我的》《元气满满的哥哥》在内的14档综艺的录制,而豆瓣数据显示,去年全年他共参与了11档综艺。除他以外,何C罗在年经历了状态起伏但在洲际赛场上C罗依然进球如麻据统计截止到月C罗成为年度洲际射手榜第1名炅、李维嘉等主持人今年参与录制的综艺数,也到达了9档左右。

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杜海涛在《说唱听我的》

与1般的佳宾相比,主持人本身就有着丰富的节目录制经验,且专业技能过硬、国民度高,在真人秀节目中能够主动活跃气氛、cue流程,保证节目的有序进行。特别是像杜海涛这样主持风格文娱属性较强的主持人,自然很容易在人员紧缺的情况下成为很多节目首选的对象。

除主持人,目前另外一类比较抢手的综艺佳宾,是本来就10分活跃的综艺咖和终年处于舆论中心的话题艺人们。

前者以大张伟、李诞、杨迪、郭麒麟为代表,他们大多反应敏捷,能够造梗接梗,从而凭仗本身的艺能感担起制造笑点的“重任”。

后者的代表人物是今年参加了10档综艺的郑爽,虽然仿佛下定决心“弄事业”,但郑爽的感情生活和其在综艺中的言行依然是大众关注的重心,上综艺容易引发围绕节目的话题讨论,因此诸多情感类和视察类综艺还是希望用这类明星炒话题。

和主持人们1样的是,在疫情下的“用工荒”中,头部综艺咖们也在变得更加繁忙,成为更多节目的重要选择。豆瓣数据统计,大张伟在去年全年参加了12档综艺节目,但在今年的前8个月里,大张伟参与综艺的数量就已到达11档,几近与去年持平。而郭麒麟则是接过了父亲郭德纲“相声界综艺1哥”的大旗,今年已累计参加了12档综艺的录制,与去年的7档节目相比有显著增加,乃至成了《奔跑吧》等国民综艺的常驻佳宾。

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郭麒麟录制多档综艺被父亲调侃

而眼下的用工荒,也在某种程度上给了很多综艺新星们机会:最近几年来偶像选秀、音乐节目的火爆为市场输送了大批新人,在缺少唱舞蹈台的内地娱乐界环境下,综艺节目成为他们出道后的主要通告。

偶像中表现最为突出的是今年参与了10档综艺的Justin(黄明昊),同公司的范丞丞和去年出道的周震南也分别参与了6档和8档节目的录制。歌手方面,唱工极佳的周深,既能在《歌手·当打之年》《明日之子第4季》等音乐节目里登台演唱,又能出现在《青春环游记第2季》等户外真人秀当中,在今年也共录制了12档综艺。

另外,作为今年的两大爆款,《披荆斩棘的姐姐》和《隐蔽的角落》也竟然担起了“救市”重担。

前者播出后,张雨绮、张萌等“披荆斩棘的姐姐们”开始成为各大综艺节目里的常客;而为了剧宣,秦昊也在今年参与录制了《认真的嘎嘎们》《脱口秀大会第3季》等节目,据不完全统计,其今年在综艺里露脸的次数到达了6次,是最近几年来最多的1年。

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但即使在头部主持人及综艺咖工作量已趋于饱和、大批新人也在不断出现的情况下,海外、港台明星缺席所带来的空缺也未能得到很好的弥补。

从去年开始就有观众抱怨大热真人秀的部份佳宾表现不佳、“像是拉来凑数”;也有从业者向毒眸抱怨,现如今请知名艺人上综艺“档期靠抢”,要不是档期排不开,大张伟露脸的次数会更多……综艺市场正在蓬勃发展,而综艺明星却已有“供不应求”之势。

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综艺“用工荒”的背后

事实上,“大张伟”们的繁忙早就不是新鲜的话题了。此前DT财经统计了2010年⑵020年间(截至8月10日)所有在豆瓣综艺上存有记录的节目中,参加综艺节目最多的10位艺人。其中,大张伟便以10年录制了90档节目排在首位。

斟酌到还有1些节目没有被记录在内,因此在过去的10年间,大张伟其实平均每一年都要参与近10档综艺节目的录制,而疫情只是让他更加繁忙了。类似的情况其实也出现在了李诞、何炅、撒贝宁等最近几年炙手可热的综艺咖身上,熟脸在综艺节目里来回串场已成了1种常态。

为何综艺上的面孔会愈来愈趋同化了?这也许与综艺佳宾的选角思路与产业成熟度有关。

首先,对综艺佳宾的拟定,行业内部基本已构成了标准的“固定配置”。有多名从业者告知毒眸,综艺常驻佳宾1般都在节目主题和调性的基础上,依照“大咖 流量 笑星”的配置来选择,并在此基础上根据男女比例、流量因素等斟酌,进行人员调剂。

“咖位大的明星,品牌方那边会比较认可,由于品牌方会更偏向于以1个咖位大的来奠定整体节目的基调或品牌的基调;请流量明星的话是为了节目的点击率和收视率;笑星是为了节目本身的效果。”前卫视综艺导演小格告知毒眸。“飞行佳宾1般只录1两期,在符合本期的选题的情况下,我们1般会看他近期有无在热度上的作品,或说有无被广大网友热议的事件。”

基于这样的逻辑,综艺佳宾重复率高便很好理解了:对大咖和笑星来讲,1旦在1档节目里有出色的发挥,就很容易得到品牌与观众的认可,进而被更多品牌、节目选择,例如《吐槽大会》后李诞在综艺里的出镜率便开始大幅提升;而1段时间里,较红的流量和话题明星数量都是相对有限的,所以也会成为各家争抢的对象,例如今年夏天的话题演员秦昊。

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除节目主题和艺人的流量之外,小格还告知毒眸,平台和经纪公司的长时间合作关系也是1个极其重要的因素,并且综艺导演对艺人佳宾的选用有自己的喜好和偏向性。所以1些电视台、综艺团队,固定启用类似的佳宾阵容,也在情理当中。

另外,在综艺的选角流程方面,有从业者告知毒眸,综艺在准备早期就要斟酌常驻佳宾的人选问题,由全部导演组开会提出适合的备选人员,再让艺人兼顾去分别接触,搜集佳宾反馈的意向后再推动。所以节目组在选角阶段其实不知道接下来1段时间里的市场热门变化,找熟脸、稳定性高、被反复验证过的明星,自然是1个相对保险的选择。

因此李诞、大张伟频繁亮相其实不奇怪,需要被关注的是,内娱为何没有更多的“李诞大张伟”呢?

在有的从业者看来,内地娱乐界长时间的观念中,综艺仿佛只是演员、爱豆、歌手们的“通告工作”,并没有相应的职业体系,以致于“综艺咖”1词,也大多带着“游手好闲”的批评意味,从而进1步致使尝试走上“综艺咖”1途的艺人其实不算多。

在韩国每一年的年末颁奖仪式上,都有专门为GAGMAN们设置的演艺大赏;日本弄笑艺人的地位也比较高,乃至有专门的学校NSC(吉本総合芸能学院)来培养弄笑艺人。

相比之下,国内的综艺GAGMAN并没有构成足够的体系和大众认知。何炅曾在节目中提到:“当你要做1个节目的时候,其实你能想到的人也不多,这就让我们的很多节目变成要根据能请到的大咖,再来决定这个节目是甚么模样。”

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而在过去很长1段时间里,勇于自我调侃扮丑、输出笑点、熟习综艺套路的中国港台艺人,极大程度上弥补了内地市场 “综艺咖”的空白。从最初的早年间的欧弟,到最近几年来罗志祥、蔡康永,纷纭在内地综艺里扮演过极为重要的角色,乃至某种程度上成了1些节目的重要标志。

不过这类局面也并没能延续太久。最近几年来,中国台湾、中国香港地区的文娱产业,都开始遭到市场范围的限制而有所萎缩。例如毒眸在《港姐闭幕时》里提到,最近几年来香港地区造星能力已大大下滑;而《大小S合体,豆瓣9.0,台湾综艺人“北上”找对路了吗?》则提过,在内地综艺本钱向上亿元靠拢的时候,即便是《康熙来了》单集制作费用也只有10万人民币,这就使得台湾综艺节目上限较低,造星能力亦大不如之前。

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2015年《康熙来了》停播

受此影响,最近近两年来,真正活跃在内地文娱舞台上的中国港澳台明星,还更多集中在了80后1代,更新1辈的艺人常常在新星们更新换代的速度极快的内娱舞台上,都只能昙花1现。

因《想见你》走红的许光汉,是最近几年来少有的能在内地走红的港台新星,但却由于在《想见你》后没有进1步的暴光机会,因此在极短的时间内热度就被新播剧里的男主角们反超。

港台明星式微、内地后备气力没有跟上,这就进1步凸显了内地飞速增长的文娱产业范围,与没能诞生出的完备的综艺工业体系的矛盾。

邹小樱在微博里提到,这实际上是1个工业化问题:“虽然我“我们知道排名很接近比赛开始前我们就知道赢了会排名第几如果输了又会排第几名我们的命运掌控在自己手里”月日雷霆输给猛龙跌至西部第保罗·乔治曾这样表态但仅仅1天后在雷霆没有比赛的情况下由于爵士输球雷霆凭仗相互战绩的优势自动升至西部第们人多,但是内娱还是储备不足,虽然最近几年发展很快,但和港台早年成熟化的工业体系成果相比,还是差点儿意思的。”而在不够成熟的综艺体系下,“急功近利”的综艺节目们反复约请同质化的综艺咖们,也有过度消耗他们的风险。

但其实在内地的线下剧院和短视频平台,聚集着很多终年写段子、熟习喜剧表演的笑星,他们都具有着不错的综艺感和观众缘,比方最近在那这是否是得要求青训队未满18岁的队员每天只能云训练?《脱口秀大会第3季》上大放异彩的李雪琴。

可是由于缺少专业培训和适合的舞台,他们或是由于面向领域内相对垂直的受众、缺少被广大观众观众看到的契机,或是在登台后出现“用力过猛”等情况从而错失展现自我的机会。虽然当下《认真的嘎嘎们》等综艺已开始成心识地对标这1领域,但很明显,这不会是1个短时间的工程,用工荒的问题在短时间内也许还将困扰着相当1部份从业者。

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