Dña. María Teresa López-Obregón Silvestre, Licenciada en Bellas Artes por la Universidad de Granada, Directora facultativa de Ecroa S.L
BaezaForos.- ¿Cuándo sintió la vocación de ser restauradora?
Maria Teresa López Obregón.- Creo que desde siempre, pero fue en la adolescencia cuando empecé a hacer mis primeras “restauraciones”, con mas entusiasmo que criterio.
BF.- Háblenos de ECROA.S.L ¿Realiza toda su labor de manera individual, o tiene un equipo o socios que le ayuden a desarrollar su labor? ¿Qué reconocimiento o fama tiene su empresa en Baeza y fuera de esta? ¿Hace trabajos de restauración fuera de Baeza?
MT.- La empresa la formamos dos socios, Roberto Martinez Martinez que a la vez es mi marido y se ocupa de la parte administrativa, y yo, que me dedico a la técnica. Ecroa nació en Granada en el año 1991 y con nuestro primer trabajo que fue la restauración de las fachadas policromadas de la Carrera del Darro, recibimos el premio Europa Nostra.
Creo que entre los técnicos e instituciones tanto de Baeza o Jaén como de fuera, estamos considerados como una empresa con un alto nivel profesional y con gran respeto y dedicación al trabajo.
BF.- Como integrante del equipo de conservación del recién reabierto Museo de Baeza, cuál es su opinión acerca de las obras expuestas, le parece correcta la exposición, selección de obras, ubicación....o habría cosas que modificar. En qué consistirá su labor dentro del Museo.
MT.- Con los medios que se ha dispuesto, y el escaso patrimonio mueble con el que cuenta la ciudad, considero que se ha realizado una buena labor, siempre susceptible de mejora. Mi trabajo ha consistido en controlar el traslado y montaje de las obras de forma altruista, así como en la restauración y conservación de algunas de las piezas que se exponen. En el futuro me encargaré del montaje del taller de restauración y de realizar los tratamientos que requieran las distintas obras.
BF.- ¿Una obra (pictórica, escultura...) restaurada se queda tal y como la hizo el autor, pierde o gana?
MT.- Toda obra de arte que requiera un tratamiento de restauración, gana tras él, en estabilidad estructural, y evidentemente, si el trabajo está bien hecho queda tal y como lo concibió el autor, si exceptuamos, el envejecimiento natural de los materiales de que se compone dicha obra.
BF.- A lo largo de su trabajo, ¿qué restauración le ha causado más respeto? ¿De cuál se ha “enamorado” si nos permite este término? ¿Con qué trabajo ha sentido mayor satisfacción personal? ¿Qué trabajo de restauración le ha resultado más dificultoso?
MT.- Todas las obras que pasan por mis manos me causan el mismo respeto, es uno de los principios éticos de todo restaurador, pero tengo que decir que con el Cristo de La Humildad y con San Elías de Alcaudete he disfrutado un poco mas que con el resto, cuanto más calidad técnica tiene una obra, más fácil es su restauración.
El trabajo que mas satisfacción me ha dado, ha sido la restauración del palacio de Jabalquinto, tanto por la magnitud de la obra, como por ser un edificio tan emblemático en Baeza, me he sentido muy orgullosa de poder trabajar en él.
BF.- ¿Qué es lo que más admira de una talla, la anatomía, policromía, el rostro, etc., y de las tallas baezanas que ha restaurado, cuál es la que más le ha sorprendido, por su composición, ejecución, etc.? ¿Qué obras de las que ha restaurado en Baeza dentro de la imaginería cofrade estaba en peor estado de conservación?
MT.- Lo que valoro en una talla es tanto la estética como la técnica de ejecución, admiro el modelado del Cristo de la Caída, y la policromía del Cristo de la Humildad. De las obras Baezanas que hemos intervenido, ninguna sobresale por presentar un peor estado de conservación que las demás.
BF.- ¿Qué opina sobre la restauración que se realizó sobre la talla de Nuestro Padre Jesús del Rescate, respecto a la Carta del Restauro que dispuso la Unesco creo, para la conservación de bienes culturales?
MT.- Si nos ceñimos a la carta del Restauro o al más mínimo criterio de respeto al original, la intervención que se realizó sobre este Cristo, no se puede llamar restauración.
BF.- ¿Cómo afecta a corto, medio y largo plazo la lluvia en los Sagrados Titulares? ¿cuando las imágenes son restauradas se las prepara para las inclemencias del tiempo? ¿En qué medida puede afectar a nuestras imágenes que les caiga un poco de agua? ¿Y si es un chaparrón?
MT.- El agua no es buena para la conservación de ningún tipo de obra de arte, y tiene una espacial incidencia negativa sobre los palios y los tronos dorados. Los barnices que se utilizan para la protección de las esculturas, están hechos a base de resinas naturales, que no deben impermeabilizar el soporte de madera. Los dorados de los tronos si están realizados con oro alemán, llevan en su composición cobre que con el agua se oxida fácilmente provocando manchas de color verde. Si el oro es bueno, no lleva protección pero todos sus componentes llevan agua como medio. Pero casi peor que los deterioros que causa el agua son los que se provocan para intentar eliminarla.
BF.- ¿Cómo se debe limpiar una imagen como por ejemplo las de nuestra Semana Santa?
MT.- A las imágenes solo se les debe eliminar el polvo con plumeros suaves, pero sobre todo hay que llamar o preguntar a un técnico para cualquier otro motivo, los deterioros provocados por el factor humano, suelen ser más habituales de lo que cabría esperar.
BF.- ¿Qué talla de Baeza cree que necesita de una más urgente restauración?
MT.- La imagen de Nuestra Señora de los Remedios de la catedral, y el Cristo atado a la columna de San Andrés.
BF.- ¿Cómo cree que quedaría, después de una hipotética restauración, la puerta que va de la sacristía de San Pablo a la zona de servicios?
MT.- No es una puerta, es un frontal de altar de muy buena calidad, y creo que tendría que exponerse en un lugar donde se pudiera contemplar bien, y sobre todo que no estuviera expuesto al paso de personas, cubos cepillos etc.
BF.- ¿Sería muy costosa, mil euros arriba, mil euros abajo, la restauración del retablo de la capilla dorada de la catedral? ¿Cómo acometería ese trabajo? ¿En qué consistiría?
MT.- La Delegación de Cultura ya acometió la primera fase, que consistió en la consolidación del soporte y la fijación del estrato pictórico, que son las intervenciones más importantes y que aseguran su conservación, la fase que queda es la reintegración cromática que aunque es la mas “vistosa” no es tan urgente, considero que hay actuaciones más necesarias por realizar para asegurar la supervivencia de las obras.
BF.- También le preguntaría sobre la Custodia, sobre su estado actual y en que consistiría su posible restauración.
MT.- No soy especialista en restauración de piezas de orfebrería.
BF.- Conocemos su faceta como restauradora, pero tiene también interés creativo, ¿se dedica a hacer obras escultóricas o pictóricas?
MT.- No. Por desgracia no dispongo de tiempo libre.
BF.- Si quiere añadir algo más, esta es su oportunidad. Muchas gracias por atender a BaezaForos.
MT.- Agradeceros el interés que os habéis tomado por mi trabajo.
BaezaEdita 
